女人下面被狂躁几天能恢复

老片的“新”恰恰体现在不具备系列化延展的特质，削弱设定、动机、结构，纯粹以形象驱动。身份的多元性（心理医生、考古学家、神父；单身母亲、演员；警长、影迷；恶魔的薛定谔状态）亦摆脱了依附与被依附的主从关系，表层无关联的情境穿插行进，仅在情绪层面制造起伏，像翻阅病理切片一般，寒意由内向外扩散。大幅度的身体晃动、长时间的尖叫哨音、情绪崩溃时推近特写、总在对话尚未得到反馈时急迫转场，恐怖感是次要的，绝望时刻的宣泄才是重点，以及能量耗尽但危险尚未远离时无尽的空虚，结尾的驱魔戏亦完美实践了这一创作理念：强悍的对抗后，死亡或者默默降临，或者突如其来。